但我想讀完這篇文章, 也許你會和我一樣, 內心微微顫動著, 願意走到電影院裡頭, 去看這一場電影)
那種東西我很清楚。這跟道理沒關係，只是感覺得到。(村上春樹，《挪威的森林》)
走進電影院時，我刻意將腦袋裡對村上春樹《挪威的森林》字句忘得差不多，才坐下來。
幾年前我第一次到香港時，曾到一個類似光華商場的地方，買一些國外演唱會的DVD，以及當時台灣不容易買到的電影。走進一家二手DVD店，我發現陳英雄的《三輪車伕》竟只要五十塊港幣，馬上就買了下來。後來又走進另一家店，仍然有一張二手三十九塊的《三輪車伕》，我又買了下來。
只因為電影中有一段梁朝偉幫女主角陳安姬(Tran Nu Ten-khe)洗頭的戲，背景唸了一首越南詩。那段影像與語言俱皆詩意，我每回看每回落淚。詩這種東西，有中文的、有法文的、有韃靼語、有意第緒語…..但好的詩只有一種，就是會改變靈魂的。
坦白說，自從去年知道陳英雄正在拍攝《挪威的森林》時，我對這位敏銳的世界級導演「會拍出怎樣一部電影」遠比「改編村上春樹」這回事還要期待得多，因為陳英雄是一位如此少產的電影導演(至今從1993年《青木瓜的滋味》至今僅有五部)，一位曾拍出《青木瓜的滋味》、《三輪車伕》的導演，他眼中必然有一片與村上截然不同的森林。
我對文學作品改編電影這回事，唯一的堅持就是，絕不綜合評價，也不比較評價。盡可能把電影當成一部電影來看。才開場十分鐘，我就慶幸還好沒有因為網路上一些可能只是湊熱鬧的村上迷的言論，以及冒著可能隔壁就在吃爆米花(事實上，隔兩個座位外真的有人在吃爆米花，而且很大聲)的惡運，就放棄來電影院看這部電影。
由於完全忘卻了村上版的《挪威的森林》的字句，所以我很快深深被兩位電影版的直子與綠所迷。
菊地凜子飾演的直子在一年後與渡邊(松山研一)重逢那場戲的光影，直子看到渡邊那瞬間的眼神與笑容，簡直讓人無法逼視。而渡邊走過去時導演刻意用近鏡拍他摸著扶手的手，那手就像鳥一樣。
而水原希子飾演的綠，那場在唱片行與渡邊眼神刻意避開，各自摸索，瞬間交會的戲，掌控得準確得彷彿導演只有二十歲似的。而綠在酒吧與渡邊說自己和男友出遊，原本打算轟轟烈烈成天做愛，卻因為她行李一放，生理期就來了，終於一次愛也沒有做。當她問渡邊知不知道她心裡在想什麼，渡邊卻要他注意場合，別隨便講話時，綠的眼神微妙轉換，愛情瞬間消逝。當她一離開座位，背上背包時，不曉得為什麼，我也彷彿心頭「失落了什麼，然後沒有東西填補上去」。
通常會愛上綠的人，在聽她講草莓蛋糕那段時，就會愛上她了。在看電影的時刻，我毫無疑問地愛上了水原希子飾演的綠。她細細的脖子，在某個角度看起來，真是不可思議底一幅肖像畫。
這麼多富電影感的細節，陳英雄處理得如此不像村上春樹，卻依然迷人。
喜歡把電影拿來與小說比較，甚至以為兩者可以分出高下的讀者(各位告訴我，電影與小說可以決鬥嗎？)，我特別建議注意導演非凡的場面調度功力。當渡邊收到直子說可以去療養院看她的信時，渡邊飛奔上樓，鏡頭停在原處，仰角朝上，順著方形的階梯一圈一圈微轉，雖然看不見渡邊的表情，卻能看到他的手再次扶在扶手之上，終於像鳥一樣飛了起來。
而直子決定跟渡邊講她雖然深愛Kizuki，卻因此要做愛時始終無法溼潤，因此從來沒有真正跟kizuki做愛過的那段，鏡頭跟著穿著單薄衣服的兩人穿過清晨的森林，走到後山，走到兩位年輕演員俱皆汗濕，直子邊走邊講，渡邊追著她的話語和身形。細心的觀眾當可發現，松山健一的喘氣與走路時明顯因疲累而略有踉蹌的姿式，都不是演出來的。我在想，或許導演真的叫兩位演員走上很長的一段路，才拍這場戲的。於是，這場鏡頭跟著直子的話語，展開兩人截然不同心情，左右橫移的推軌畫面，帶給我的震顫，真是十八年前，才感受得到的震顫。
你(妳)還記得第一次收到對方的信，說你(妳)可以穿過一片森林，去看他(她)的心情嗎？你(妳)還記得漸漸在感情試探的過程中，終於在某一刻決定冒著風險，嘗試把自己心底陰暗的那個部分，與他(她)訴說的心情嗎？
我想我們都有過，關於月之暗面的傾訴。但村上春樹的文字，陳英雄的鏡頭，居然能在漫漫的時光後，呈現那種不可捉摸的感受。
日本版的海報，相當精彩的設計。兩句文案似乎有押韻。台灣版的文案則很粗糙，什麼「在這裡，重新相信愛情的美好。」「今年冬天，沒有人孤獨」文字不但爛，而且會讓人誤以為是約會電影或是純愛電影。
由於宣傳手法讓人誤以為是一部純愛電影，加上村上春樹的魅力，以致於大概八成滿的觀眾，有八、九成都是三十歲以下的孩子。坐在我左側那個男生，看到一半就不斷變換姿式，後來終於睡著。電影一散場跟他的女友(或朋友的女友？)說：我覺得這電影不好看耶，都沒有重點。
孩子啊，你剛剛看的可不是地理課本。一片森林的演化也沒有重點，一隻西伯利亞虎身上的花紋也沒有重點，一隻鳥的飛逝也沒有重點，一口井的存在也沒有重點，兩個年輕的戀人在小旅館裡漫長、反覆地摸索對方的身體，做了整個星期的愛，也沒有重點。孩子，十八年後或許你會知道，也許愛情也沒有什麼重點。
而彼時你已經不可能再重新感受十七歲時Kizuki的愛情，或二十一歲的直子的愛情，或渡邊與綠的愛情。
十八年後，你會發現即使可以將體重維持不變，但你的眼神，你的睫毛，你撫摸你愛的對象的指尖，你剪下的一段微微彎曲幅度的指甲，都不可能和十八年前一樣。
但村上春樹的文字，陳英雄的鏡頭，居然能在漫漫時光後，保留那種不可捉摸的，某些瞬間只有明度與深度微微改變的感受。即使陳英雄的直子不是村上的直子，陳英雄的渡邊不是村上的渡邊。
所以關於在某個下午我完全忘了村上春樹《挪威的森林》裡的文字，到電影院裡看了《挪威的森林》，真是非常幸運的事。
在經過十八年歲月之後的今天，我依然能夠清楚地回想起那草原的風景。在夏天裡積滿灰塵的山林表面已經被連日輕柔的雨沖洗乾淨，滿是蒼翠的碧綠，四下的芒花在十月的風中搖曳著，細長的雲緊貼著彷彿凝凍起來的藍色穹蒼。天好高，一直凝視著時好像連眼睛都會發疼。風吹過草原，輕輕拂動她的頭髮再穿越雜木林而去。(《挪威的森林》，村上春樹)
